Герб горада Ліды, наданы 17 верасня 1590 г.
ЗАО «Каскад» - одно из немногих на постсоветском пространстве предприятий, занимающееся реализацией масштабных проектов декоративно-прикладной светотехники, реставрацией и воссозданием светильников для объектов - памятников архитектуры.
В штат предприятия входит большая группа конструкторов, художников и дизайнеров.
Особое внимание уделяется технологиям художественного литья и способам его отделка.
В ходе реализации проекта была проделана колоссальная работа по изучению исторических аналогов замковых и дворцовых осветительных устройств XVI-XIX вв определены архитектурно-художественные решения светильников, виды художественного литья и способы его отделки, отобраны техники гутного стеклоделия и последующей обработки стеклянных элементов, а также методы и способы покрытий цветных и черных металлов. Научное руководство осуществлял Друщиц С.А.
С самого начала перед исполнителями проекта стояла достаточно сложная задача. Располагая лишь небольшим количеством сохранившихся черно-белых фотографий из архива Эльжбеты Радзивилл, нечеткими описательными характеристиками люстр, встречающихся в архивных описях и единичными аутентичными экземплярами светильников, необходимо было воссоздать исторически верный облик разноплановых по своему назначению и стилистике осветительных приборов - люстр, стенников, канделябров, шандалов, жирандолей, торшеров и фонарей.
Всего в стенах замка сегодня насчитывается более 700 светильников, отдельные из которых представлены в единственном экземпляре. В своем большинстве в светильниках характерные мотивы раннего и позднего барокко. Каждый из залов, галерей и покоев замка освещается непохожими друг на друга люстрами, которые являются существенным декоративным дополнением интерьера.
ЛЮСТРЫ С ХРУСТАЛЬНЫМ УБОРОМ
На примере центральной люстры, изготовленной для Музыкального зала замкового комплекса, рассмотрим некоторые общие подходы применительно к воссоздаваемым моделям светильников.
Одна из канонических конструкций в светотехнике, получившая широкое распространение в начале XVIII века в Европе, называлась «en lyre" (за сходство с лирой). В России были известны как «елизаветинские», поскольку вошли в моду во времена царствования императрицы Елизаветы Петровны. Каркас люстр «en lyre" состоял из трех или четырех фигурно изогнутых тяг, соединяющихся в верхней и нижней части конструкции и создающих грушевидный объем. Люстры выполнялись как со сплошным центральным штоком, так и с прерывающимся, поскольку тяги обеспечивали достаточную жесткость конструкции. На шток нанизывались стеклянные «вазики» и «вазоны» пирамидальной или ромбовидной формы с разной степенью отделки: граненые (Франция, Богемия), либо гутные, без шлифовки (Германия, Швеция). Очертания каждой тяги образовывали по два излома, на каждом из которых устанавливалось стеклянное украшение - флакон или пирамида. Подсвечники крепились на дополнительных кронштейнах, повторяющих форму нижних тяг. К нижней части конструкции подвешивался хрустальный шар («помлот») с огранкой, который для дополнительного визуального эффекта иногда заполнялся водой.
Главным украшением люстры "en lyre" являлись крупные, до 20см, стеклянные подвески («плакетки») в форме дубового листа, тыльная сторона которых была плоской, а лицевая - с двумя-тремя гранями со сложным фасетом. Места крепления стеклянных плакеток к тягам украшались розетками в виде маргаритки или звездочки. В центр розетки вставлялась бусина. Такая трехэлементная конструкция подвешивалась к тяге на высеребренной проволоке с таким расчетом, чтобы при колебании воздуха она могла свободно раскачиваться и создавать игру световых бликов. При этом при соприкосновении плакеток друг с другом издавался характерный мелодичный звон. В зависимости от габаритов люстры применялось до 8 видов плакеток, при этом самые большие подвески находились на самых дальних от центральной оси частях люстры.
Венчает люстру корона с «плюмажем» в виде изогнутых и расположенных по кругу латунных прутков, на которые подвешиваются подвески.
В люстрах "en lyre" была впервые узаконена система установки свечных кронштейнов снаружи по отношению к хрустальным подвескам. За счет многократного отражения свечей достигалась наибольшая игра света. Однако, елизаветинские люстры большей частью были рассчитаны на внешний декоративный эффект, чем на освещенность как таковую.
Одна из проблем, с которой постоянно сталкиваются специалисты при воссоздании и особенно реставрации старинных светильников с хрустальным убором, относится к качественным характеристикам стекла. Антикварам известно, что «старое» стекло обладает характерным отливом. Но он свидетельствует лишь о несовершенстве технологии варки стекла и, собственно говоря, является браком. Присутствующие в кварцевом песке примеси железа дают зеленый или коричневый окрас стекла. Для обесцвечивания и нейтрализации этих нежелательных оттенков стекловары вплоть до XX века в шихту добавляли марганец, который, в зависимости от пропорций, и придавал стеклу характерный серый, желтоватый или сиреневый оттенок. (Относительно «чистое» стекло за счет использования качественной шихты умели варить в Англии и Богемии). Предпринимающиеся сегодня попытки получить химический состав стекла, близкий по своим свойствам к XVII-XIXвв, оказываются безуспешными: окрас выглядит слишком интенсивным. Полное же повторение технологий стекловарения XVII-XIX вв в нынешних заводских условиях представляет собой весьма сложную задачу.
СВЕТИЛЬНИКИ С ЭЛЕМЕНТАМИ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ЛИТЬЯ
Искусство европейского художественного литья напрямую связано с изготовлением светильников. Бронзовщики принадлежали к клану
настоящих художников, зачастую соединявших талант скульптора и мастерство ремесленника в одном лице. Свое основное развитие художественное литье получило в эпоху барокко. Барочные люстры отличаются общей симметричностью и вместе с тем контрастностью форм. Конструктивно люстры восходят к храмовым светильникам, в случае православной культуры - к паникадилам. Характерной особенностью барочных люстр является присутствие в конструкции скульптурных зооморфных и антропоморфных фигур, в основном, античной тематики.
Люстра, установленная в зоне парадной лестницы перед входом в Золотой зал, является примером сложной четырехъярусной барочной люстры, сконструированной на основе архивных материалов, в том числе по материалам архивных описей, в которых упоминается замковая люстра с часами. Сознательный уход авторов проекта от хрустальных элементов в конструкции люстры компенсирован введением элементов сложного художественного литья и его декоративной отделкой. Учтена одна из характерных особенностей стиля барокко: слияние различных видов искусства в единое гармоничное целое. Присутствующие в конструкции скульптурные фигуры отличаются четкой проработкой форм, особой пластикой и соблюдением классических скульптурных канонов. Вершину люстры венчает богиня Эос (греческая богиня Зари), с сидящим у ее ног Амуром. В нижней части - скульптурная группа из четырех нимф с венками цветов, поддерживающая часы в виде сферы (аллюзия на «помлот»). Окончание кронштейнов для свечей выполнено в виде гермы, завершающейся античной женской головой. Непрерывающийся шток, насыщенный орнаментом и декорированный крупными листьями аканта, дополняют мягкие линии волют. Для конечной отделки люстры использовано золочение и, в качестве контраста, серебрение. Несмотря на обилие сложных декоративных элементов художественного литья и скульптурных композиций, люстра не выглядит тяжеловесно и является весьма удачным воплощением принципов «золотого сечения».
На указанных примерах мы лишь частично коснулись вопроса специфики воссоздания замкового освещения и некоторых характерных особенностей осветительных приборов прошлого. Главным в несвижских светильниках является их единая стилистическая линия, которая подчеркивает целостность образа замкового комплекса, как музея и памятника архитектуры.
