Герб горада Ліды, наданы 17 верасня 1590 г.
Мы уже говорили о том, что романская архитектура развивалась в связи с деятельностью монастырей и постройки возводились в основном трудами монахов. XI век был эпохой расцвета монастырей, которые вносили некоторый порядок в хаотический мир феодальных неурядиц с его правом силы и постоянными раздорами. Часто основанный немногими лицами в целях уединения от мира, в стремлении не быть от него зависимым и получив привилегию не подчиняться никому помимо папского престола, монастырь именно в силу такого исключительного положения приобретал влияние, привлекал бесчисленные пожертвования, становился богатейшим собственником земли и рабочих рук. Такова была судьба знаменитого аббатства Клюни, сыгравшего огромную роль в истории католической церкви и средневековой Франции 1.
Охвативший своими филиалами огромную территорию Франции, имевший ответвления почти во всех государствах Западной Европы, клюнийский орден оказал большое влияние на развитие архитектуры. Выше уже говорилось о знаменитой церкви аббатства. Но и помимо чисто церковной архитектуры, в развитии которой выковывались основные нормы готического стиля, монастыри являлись примером обдуманной и упорядоченной застройки, служившей образцом для современников.
Светские феодалы, при всем могуществе, не могли в то время думать о комфорте. Жилище сеньера было связано с донжоном, сторожевой башней и последним в случае осады прибежищем. Замок феодала был прежде всего крепостью. Монастыри, хотя и обносились стенами, были поместьями, в которых было все нужное для развития материального благополучия и удовлетворения культурных запросов. Располагая благами жизни, прославленные монастыри не могли не идти навстречу тем требованиям светского мира, которые он им предъявлял. Они оказывали гостеприимство паломникам, вели благотворительную деятельность, учреждали госпитали, школы, имели собственные кадры для возведения построек, собственные скриптории для переписки книг. Много внимания приходилось уделять сельскохозяйственной деятельности, особенно если осваивались малозаселенные места.
Почти все крупные аббатства знали время подъема, расцвета и падения своей деятельности. Происходили частые реформы монашествующих орденов. По своему влиянию и популярности клюнийских монахов сменили цистерианцы, последователи Бернара Клервосского 2. Живший в XII веке, он стал еще более ярким приверженцем папской власти, чем аббаты Клюни. Действовавший в эпоху возникновения мощных еретических движений, он проповедовал очищение церкви, суровый аскетизм, поэтому чисто просветительная деятельность клюнийцев его не удовлетворяла. Пристальное изучение античности в епископских школах его пугало. Изощренность поздней романской архитектуры казалась ему несовместимой с христианством. Цистерианский орден повлиял на создание особой довольно многочисленной ветви раннего готического стиля аскетического характера, избегавшего пышности, почти изгнавшего скульптуру из храма и отвергавшего цветные витражи.
Различного типа аббатства, возникавшие в странах Европы, способствовали, наряду со школами, сближению разных народностей не только в области просвещения, но и строительства.
Свою законченную форму строительство монастырей получило в XIII веке 3. Чаще всего обнесенный колоннадой большой квадратный двор (cloître) граничит с церковью с южной стороны (иногда с северной). В церкви есть врата, непосредственно ведущие со двора в трансепт. Западные двери, открывающиеся на паперть (nartex), предназначены для слуг и для гостей. В хоре, восточной части храма, при богослужении присутствуют монахи, в нефе - имеющие доступ посторонние. На востоке, чаще всего под дортуаром, который бывает расположен на втором этаже, находится капитулярный зал, самый большой зал монастыря, предназначенный для приемов и совещаний. Он был почти всегда покрыт сводами, иногда квадратный с одной центральной колонной, чаще с двумя колоннами, на которые опирались три арки; иногда он не был разделен совсем, иногда делился и на три корабля, но количество пролетов не превышало трех.
Для частной беседы монахов был предоставлен другой, маленький зал.
В восточной части монастыря находился зал, отапливаемый одним или несколькими каминами, другие помещения обычно не отапливались. Этот зал мог быть разделен на несколько помещений, предназначенных для разного типа работ. Поблизости находилась библиотека аббатства или комната для школьных занятий. Иногда эти помещения примыкали к другому маленькому клуатру 4. Рефекторий (трапезная) строился в противоположной церкви стороне большого двора. Чаще он был покрыт сводом, иногда разделен на два нефа. Кухня строилась отдельно на особом дворе. Иногда рефекторий имел богато украшенный портал, перед которым находился фонтан. Монументальный фонтан мог быть расположен и в одном из углов клуатра 5.
Отдельное помещение, находившееся в стороне от остальных строений, предоставлялось аббату монастыря. За пределами жилых зданий, тесно сближенных, обычно располагались сад и отдельные служебные помещения, связанные с сельскохозяйственными работами. Вблизи выхода из монастыря бывали заложены странноприемный дом и госпиталь.
Дортуар представлял собой большой зал, где каждая из кроватей стояла у окна. Подобное же расположение соблюдалось в госпиталях.
Монастырские постройки, выработавшие известные целесообразные формы архитектуры, оказали влияние на строительство городских учреждений общественного характера, где они получили более развитую форму. В Компьеие, в больнице, основанной Людовиком IX, зал имел 60 метров длины на 17 ширины и был разделен на два нефа. К. Анлар приводит несколько примеров подобных построек, останавливаясь более подробно на знаменитом парижском госпитале (l'Hôtel-Dieu).
Парижский госпиталь был расположен анфиладой из нескольких залов на берегу Сены. Один из них находился вблизи паперти собора Парижской богоматери. В нижнем этаже было помещение для больных женщин с особым залом для рожениц. Другие три зала предназначались: тяжело больным, менее тяжело и выздоравливающим. Отдельное помещение было отведено приему больных, которые оставляли там свою одежду. Она стиралась и возвращалась им при выходе из больницы.
Вблизи приемного покоя находились кухня и аптека. В глубине большого зала, где были койки для больных, строилась маленькая капелла; происходившее там богослужение было видно лежащим больным. Светлые окна были расположены высоко над кроватями. Покрытие залов бывало различным, редко сводчатым, стены обычно заштукатуривались. В XIII веке в залах парижского госпиталя штукатурка каждый год соскабливалась и стены вновь перекрашивались. Кровати были разделены между собой драпировками или деревянными перегородками. В нишах, вырубленных в стенах, ночью зажигались лампы. В головах каждой кровати находился стенной шкафчик или ниша, доступные больному.
Помещение отапливалось каминами, но большие залы отопить было трудно. Надо думать, что в госпиталях было очень холодно. Вблизи палат для больных находились помещения для обслуживающего персонала. По возможности к комплексу зданий примыкал сад. Вся территория в целом обносилась стеной.
Строения, предназначенные для соборных капитулов, в сущности, копировали систему монастырской застройки. К собору обычно примыкал клуатр, чаще с северной, а иногда с южной стороны, окруженный жилищами каноников. Школьные здания находились в западной части клуатра, поблизости от входа в церковь.
В XIV веке помещения причта собора Парижской богоматери, расположенные к северу и востоку от церкви до берегов Сены, насчитывали тридцать семь домов каноников 6. Здания, принадлежащие церкви, обносились стеной. Епископские владения и его дворец чаще примыкали к южному фасаду собора.
Естественно, что постройки, возведенные для удовлетворения бытовых нужд церковного сословия, изменялись, как и церковные здания. Бенедиктинский и клюнийский ордена не считали грехом стремление к красоте храма и жилища. Квадратный или прямоугольный двор, обнесенный колоннадой, мог возбудить фантазию строителя, и на его оформлении отражались сменявшиеся на протяжении десятилетий вкусы архитекторов.
Романские клуатры обносились открытой колоннадой, украшенной лишь богато оформленными капителями. Готические большие дворы иногда отличались исключительной роскошью отделки. Примерами могут служить некоторые клуатры XIII века, сохранившиеся вплоть до XIX. Знаменит большой открытый двор монастыря св. Михаила (Mont-Saint-Michel), расположенный под открытым небом над сводами нижнего зала. Окруженный сводчатой галереей, двор окаймлен двойным рядом колонн, покоящихся на цоколе. Довольно острые стрельчатые арки стоят на гладких округлой формы капителях, но пространство между арками покрыто богатым растительным орнаментом, выделяющимся на глади стены высоким горельефом. Выше, под гладкими линиями карниза пробегает широкий пояс подобным же образом трактованного растительного орнамента. Свет, падающий из открытого двора, бросает в галерею причудливые блики 7.
В большинстве случаев колоннада клуатра оставалась незастекленной, но защищала галерею от ветра и непогоды прорезными узорчатыми экранами, имитировавшими оконные пролеты.
Иногда верхняя часть арки заполнялась цветными стеклами, что придавало галерее особо праздничный характер. Виолле ле Дюк приводит в качестве примера клуатр в Семюре, построенный между 1230 и 1240 годами. В это же время был выстроен клуатр в Сен-Жан-де-Винь, где были застеклены только розы.
Из светских зданий, расположенных на территории аббатства, наибольшей роскошью отличались рефектории и капитулярные залы. На выстроенных в Париже рефекториях в монастырях Сен-Мартен-де-Шан и Сен-Жермен-де-Пре мы остановимся в следующей главе.
Обычно на территории аббатства находились постройки самого различного времени, и естественно, что честолюбивые аббаты их перестраивали. Для XIII века характерно, что они обращались к светским строителям, уже усвоившим основы готического стиля. В это время усиливается влияние церковной архитектуры на архитектуру светскую.
Проведенное в 1940-х, 1959 годах археологическое изучение аббатства Сен-Дени позволило уточнить расположение и характер его светских построек. Ввиду особого покровительства королевской династии 8 значение приобретали здания, связанные не с внутренней жизнью монастыря, но с его внешними сношениями. Поэтому такое большое внимание уделялось знаменитой церкви Сен-Дени, его обширному клуатру и капитулярному залу, предназначенному для торжественных приемов. Особое значение, как мы уже указывали, приобретали его оборонные сооружения.
Прежде чем приступить к перестройке церкви около 1130 года, Сугерий был занят постройками светского характера. Были выстроены: дортуар, рефекторий, странноприимный дом, аптека, оформлен вход в монастырь и пр. Работы, произведенные при королеве Бланке, являлись частичной реставрацией уже существовавших зданий.
Клуатр был построен при Дагобере. Он представлял собой продолговатый прямоугольник, покрытый травой. В центре стоял каменный крест. Когда в XIII веке южный трансепт церкви удлинили, уничтожили примыкавшую к нему северную часть галереи XII века. Выстроенная на ее месте новая насчитывала четыре пролета. Две западные арки, заполненные каждая четырьмя створками, увенчивались тремя маленькими розами. Арка против южного портала церкви была двойной с восемью створками, заканчивавшимися семью розами. Восточный пролет был подобен двум первым. Эта часть галереи клуатра была покрыта сводами и имела контрфорсы. Северный портал церкви обращен в сторону кладбища. С запада к клуатру примыкал странноприимный дом, вероятно, построенный в XII веке и обновленный в начале XIV века. В первом этаже находилось двенадцать комнат. Во втором разместилась кухня, столовая для гостей, отапливаемый зал и пр. Сокровищница XII века с центральной колонной отделяла странноприимный дом от церкви. Она сообщалась как с нефом, так и с клуатром. На ее сводах был возведен зал второго этажа, где хранились драгоценности.
Капитулярный зал, построенный в XII веке, перестроен в XIII. Предназначенный для общения со знатными людьми и для обсуждения светских дел, он же служил местом для официальных пиршеств и соответственно своему назначению был богато украшен.
Часть здания, примыкавшая к клуатру с востока, была в нижнем этаже занята дортуаром. С северной стороны к дортуару примыкала одноэтажная капелла, посвященная св. Клименту. По мнению Формиже, она должна быть датирована началом XIII или концом XII века. Она имела 21,28 метра длины на 7,90 метра ширины и около 9,13 метра под сводом. Освещалась она с южной стороны шестью большими окнами. Матье де Вандом, бывший аббатом с 1258 по 1286 год, пожелал украсить ее живописью, которая впоследствии не однажды подновлялась.
С юга к клуатру примыкал рефекторий. Рядом колонн он был разделен на два нефа. Характер контрфорсов и витражей (из парных створок, увенчанных розой) заставляет датировать его XIII веком. Эту дату подтверждает М. Фелибьен 9.
Он говорит, что рефекторий имел 41,34 метра длины на 12,16 метра ширины. Высота свода равнялась 11,25 метра. Он поддерживался шестью колоннами, диаметр которых был равен 27,9 сантиметра. Высота каждой колонны равна 3,95 метра. Окна имели витражи, уничтоженные в 1567 году. Рефекторий был расписан либо в момент постройки, либо в начале XIV века.
Начиная с IX века, в аббатстве находились помещения для всевозможных ремесел, как для снабжения его продуктами питания, так и предметами первой необходимости, а также связанными со строительством и украшением церковных зданий: комната для выделки обуви, для вышивания, стекольная мастерская и пр. Ремесленникам были предоставлены особые жилые помещения.
К 1285 году дворец аббата уже выстроен и отделан с большой роскошью. Он был прислонен к стене, окружавшей монастырь, с фасадом, обращенным к садам. Госпиталь, основанный при Дагобере, впоследствии неоднократно переделывался. Это было двухэтажное здание, включавшее два больших зала 10.
Аббат Матье де Вандом в конце XIII века окружил весь монастырь крепкой стеной с зубцами и маленькими башнями.
форма окон. В каменных постройках с толстыми стенами на подоконниках устраивались скамьи для сиденья. Окна на юге Франции совсем не были застеклены, на севере стекла устанавливались в более богатых домах, в бедных оконные пролеты затягивались материей. Естественно, что стекла были бесцветны, иногда украшены металлическим узором, иногда живописью гризай, к концу XIII века во дворцах встречались многоцветные витражи. Рассчитанные на близкое обозрение, они отличались особой тщательностью отделки. Сюжеты росписи оставались чисто декоративными. Полы выстилались керамическими плитками.
Так как помещения отапливались каминами, дававшими мало тепла, полы по мере возможности покрывались коврами. Летом пол устилался охапками свежей зелени, постоянно сменявшейся. В настоящее время частных домов XIII века сохранилось очень мало.
Большие залы светского назначения в том случае, если они были сводчатыми, делились по большей части одним продольным рядом колонн.
Готический зал без колони развился, по-видимому, из небольшой по размеру капеллы. Если на западе Франции однонефный храм не являлся редкостью, то в центральных ее областях однонефными были только капеллы, одноэтажные или двухэтажные, обслуживавшие узкий круг прихожан.
Примером подобного типа постройки может служить сохранившаяся до настоящего времени архиепископская капелла в Реймсе. Она, по-видимому, была выстроена в первой трети XIII века 11. Это была отдельно стоящая двухэтажная постройка. Нижняя капелла носила характер крипты (больше ее половины уходило под землю). Ее невысокие окна внутри заключены в полукруглую арку. Цоколь нижней капеллы не имеет никаких украшений. Наружные контрфорсы широки и довольно коротки.
Интерьер верхней капеллы состоит из нефа и апсиды, причем алтарная часть оставлена на одинаковом уровне с нефом. Цоколь ее очень высок и украшен внутри аркатурой. Контрфорсы выведены в основном внутрь помещения, и между ними и стеной над цоколем образуется обходная галерея благодаря пробитым сквозь устои проемам. Между устоями расположены высокие стрельчатые окна без всяких членений. Изгиб свода начинается с третьего отрезка высоты окна. В апсиде семь окон, в нефе по четыре окна с каждой стороны. На тимпане портала сохранился рельеф XIII века, изображающий «Поклонение волхвов». Этот тип капеллы можно считать образцом для всех последующих, лишь варьировавших и совершенствовавших ее конструкцию.
Демезон считал, что капелла была начата одновременно с Реймским собором и даже приписывал ее постройку архитектору Жану д'Орбе, который, как он предполагал, составил первоначальный план собора.
Как мы видели, между церковными и светскими постройками XIII века существовала тесная связь. Они подчинялись единому архитектурному стилю.
Постройка больших залов, обширных помещений сохраняла и в светской архитектуре чувство широкого пространства, монументальности основных линий. Это относится и к сельскохозяйственным постройкам, амбарам и пр., кое-где сохранившимся. Переходы от романских к готическим формам в светской архитектуре еще более неуловимы, чем в церковной.
Примерами могут служить: госпитальный зал в аббатстве Урскан, зал для гостей в аббатстве св. Михаила. И тот и другой были построены в XIII веке.
Великолепным образцом богатой светской постройки является синодальный зал в Сансе.
ПРИМЕЧАНИЯ
1 Виолле ле Дюк сообщает имя первого архитектора аббатства Клюни - Гозон,- бывшего раньше аббатом в Боме. Заканчивает церковь фламандский монах Гезелон, который, прежде чем вступить в Клюнийский монастырь, преподавал в Льеже. Церковь возводилась по преимуществу на средства испанского и английского королей.
2 Монастырь Сито был основан в конце XI в. в диоцезе Шалона. Герцоги бургундские ему покровительствовали, но настоящее развитие цистерианский орден получил с тех пор, как в него вошли Бернар и его последователи.
Согласно утверждению Виолле ле Дюка, цистерианские монастыри, мужские и женские, достигли цифры двух миллионов. Все они занимались сельскохозяйственными работами, сначала приложением собственного труда, затем используя труд приписанных к ним сервов.
3 См.: С. Enlart, Manuel d'archéologie française depuis les temps mérovingiens jusqu'à la renaissance, t. I.
4 См.: Viollet-le-Duc, Dictionnaire raisonné, t. III, «Cloître», p. 408.
5 Так был поставлен знаменитый фонтан Сен-Дени конца XII в., украшенный головами, изображавшими божества античной мифологии.
6 См.: Viollet-le-Duc, Dictionnaire raisonné, t. Ill, «Cloître», p. 410.
7 Маль в статье «Гора св. Михаила» приводит мнение М. Гу (автора монографии об этом архитектурном памятнике) о том, что монастырь строили два архитектора: первый, пришедший из Иль-де Франс, построил зал для гостей, второй, нормандского происхождения, выстроил зал для шевалье и клуатр. Маль обращает внимание на сходство клуатра с английскими постройками аналогичного типа. Аббат Робер Тюрстен начал возводить на территории монастыря новые здания, а именно: библиотеку и капитулярный зал, но после его смерти в 1264 г. работы были приостановлены и не возобновлялись. Столетняя война заставила превратить «Гору св. Михаила» в настоящую крепость (E. Mâle, Art et artistes du moyen âge).
8 Аббатство находилось под ее покровительством и сохраняло тесные с ней связи. В церкви Сен-Дени хранилась орифламма, знамя, сопровождавшее в походах французских королей.
9 См.: «Histoire de l'abbaye royale de Saint-Denis en France de Dom Michel Felibien», Paris, 1706.
10 Каждый из них имел 41,04 м длины, 9,13 м ширины и 8,51 м высоты. В конце зала находилась капелла. Нижняя капелла имела 8,51 м высоты, верхняя 7,90 м. Они обе имели по 18,24 .и длины на 6,69 м ширины. Отсутствие контрфорсов говорит о том, что госпитальные залы не были покрыты сводами, но капеллы, снабженные контрфорсами, были сводчатыми.
11 См.: J. Gailhabaud, L'architecture du V au XVII s. et les arts qui en dépendent, t. I, Chapelle de l'archevéché de Reims, Paris, 1858; L. Demaison, La Cathédrale de Reims, pp. 126, 127.